德西学过钢琴，这会儿正坐在钢琴前弹得兴致昂扬。

沈奕走近，他停下来，让了一半的位置给她，“我们先配合弹一遍？”

沈奕微笑点头，“好。”

《月光奏鸣曲》，即《升小调钢琴奏鸣曲》，共三个乐章。

或许是因为这首曲子的创作时间太特殊，献给的人也带了些爱情的旖旎，所以许多艺术批评家和作家对它的解析一直存在异议。

华夏人最熟悉的，应该是教科《语》六年级上册课本中的《月光曲》，虽然它讲的是一个动人的故事，但实际上，它只是一个以“月光曲”为标题杜撰的故事，并不是名字的真相。

其真正的来源，只是因为德国一位诗人听了以后说：“这首作品的第一乐章，使我想起了琉森湖湖面上水波荡漾的皎洁月光。”，然后，这首曲子就和月光紧紧勾连，关于作曲家在月光下即兴演奏的种种传说也就流行了起来

。

但其实触动贝多芬创作的不是月光，而是贝多芬与朱丽叶塔·琪查尔迪被迫分手后的痛苦心情。

这是广泛且为大众所接受的解说，但实际上，他于1801年创作这首曲子的时候，正和伯爵小姐处于热恋期。

大家众说纷纭莫衷一是，真正细究起来，这复杂的创作背景大概只有贝多芬本人才最清楚。

沈奕拿到这首剧本的时候就发现编剧是想要避免这个坑的，因为这首曲子的演奏安排得很巧妙，在梦里，由朱丽叶·琪查尔迪穿着白色的婚纱，和他四手联弹。

编剧不想把曲子单纯的表达成失恋，他希望曲子表达的是一个悲剧。

爱情的悲剧，战火的悲剧，命运的悲剧，都在梦里凝结，再由他亲手打破。

毕竟，贝多芬有一双勇于扼住命运的咽喉的手。

因为时长原因，沈奕和德西弹奏的并不是完整的曲子。三个乐章都经过了裁剪再连接，沈

奕陪他演奏的只有第一乐章，全长一分钟不到。

两个人都是熟手，曲子熟悉，配合也搭得上，对手戏过的很顺溜。

德西弹完了两遍就不想再弹了，他歪着头看着沈奕，“你真是我见过最美丽的东方人了。”

沈奕想让自己提前入戏，一边慢慢弹奏，一边给了她一个温柔又饱含爱意的微笑，“谢谢。”

德西被笑容击中，陶醉捧胸，“还很努力。”

“你接下来有什么工作计划？有没有考虑过来德国发展？我罩你啊。”

沈奕：“暂时没有安排，但或许未来会。”

这一段时间接触下来，沈奕基本已经摸清了德西的性子，他喜欢美人，有事没事就爱口花花，听说还受过情伤，伤他的是个东方人，所以他多少有些对东方美人情有独钟的意思。他的演技很棒，工作态度也认真，在不打扰双方双方私生活的前提下，是个值得结交的朋友。

德西立马像

得到了承诺似的应下来，“如果你想来德国一定要和我说哦，我介绍导演给你。”

沈奕朝他笑了笑，“也欢迎你去华夏。”

“时间到，各机位准备。”导演大喊，“沈奕，到门外去。”

沈奕站起来走到门外，仔细听导演的安排。

一声“进”，沈奕提着蓬松华丽的裙摆缓缓从拐角走出来。

屋外阳光明媚，但房间里并不明亮，甚至还有些阴暗，窗户是支开的，沿着窗摆着一架钢琴，钢琴前坐了一个神色颓靡的男人，他似乎听到了声音，于是慢慢转过头来看她。

阳光很刺眼，晃得人几欲掉泪，他眯着眼睛，只看到那一簇簇随着走动而接连断裂的光线，而在那光明里裹着一个窈窕的女人。

她逆着光，在让人目眩的明亮里一步一步走进这间逼仄的小屋，洁白的裙摆拖过沉暗的地板，白纱手套紧紧贴合着纤长秀美的十指，纤细的腰被勒得盈盈不

足一握，雪白的肌肤，修长的脖颈，还有那张深切爱着他的美丽的脸庞。

他呆呆看着她，看着她一步步走到他面前，然后站定，低垂了眸子对着他笑。

她笑得温柔而专注，那双美艳明亮的眼睛定定地看着他，让他有一瞬间以为他就是她的全世界。

他贪恋的看着她，然后红着眼站起来，邀请她在钢琴前坐下。

他牵着她的手放在黑白分明的琴键上，她歪着头，用一种了然而又嗔怪的眼神看着他。

似乎在说，我穿着婚纱来找你，你却用钢琴来打发我。可是我又明白，你爱钢琴，而我爱着那个爱钢琴的你，你就是仗着我的爱，对我予取予求，偏偏我甘之如饴。

他一眨不眨地看着她，似乎在邀请，似乎在恳求，又似乎现在是多一眼都是奢求的贪婪。

他的喉咙动了动，却没有说出话来。

她轻笑垂眸，在琴键上扣击出他们此刻心照不宣的曲子。